Всё-таки хорошо, что моему искусствоведческому образованию предшествовало художественное. И Давидов с Аполлонами с натуры я рисовала. Не важно, сколь успешно. Важно, что через много лет в другом городе (и в стране), в другой профессии воспроизводится та же логика. Первые линии и первые фразы, на листе и на экскурсии – не о том, что перед глазами. Начальный этап – это создание каркаса, умозрительной конструкции, которой в объекте, что перед нами, вроде бы и нет. Ну, нет никаких вертикальных линий на лице Антиноя, и никакие обручи не охватывают его голову. А рисуешь именно их. И рассказываешь не о том, что город Будапешт был образован 17 ноября 1873 года в результате слияния трёх соседних городов… А о том, что сама себе назначаешь быть сегодня каркасом его образа. Потом идёт уточнение. Размер завитка. Глубина тени. Фрактальность Оперы. Подтекст конного памятника. Материальность. Фактура. Дворики. А всяческие разнонаправленные трансформации – уже по основе, по каркасу, какие угодно… Не видно каркаса? А он есть. И ещё. В законченном – вполне законченном! – рисунке, как и в сколь угодно подробном рассказе, всегда остаётся то, чего не увидеть и не услышать. Затылок Давида. Илл: Факультет Х (братство Худграфа) (vk.com) DataLife Engine > Версия для печати > Давид рисунок арт (45 фото) (gas-kvas.com)